马寿民每一次和我见面．总带着他的画或画的照片给我看，让我给他指导。他每一次的进步，都能让我想起他在军艺的成长过程。
他是一个执著、勤奋的学生。我有一个习惯就是每晚都到教室看看，每晚我去教室时总能看到马寿民在临摹、读书、研习，他知道进入军艺的艰难．所以他珍惜来之不易的学习机会。他也是被学员队长批评最多的。军艺管理很严．熄灯时必须回宿舍休息．但马寿民经常等同学休息之后．又爬起来去教室，有时通宵达旦。
马寿民是一个厚道、少言寡语的西北汉子。只知道做人、做事、做画．“画如其人”。他把中国传统中诸多表现形式的要素创造性地结合．来表现他的构思。从他近来创作的新疆人物组画中，可以发现其”语言形式”发挥了水墨特有的表现形式。马寿民一方面继承了中国传统画的精髓，而又摆脱传统的羁绊．另一方面吸取西方绘画诸多元素．融会创新．丰富他生动新鲜的气韵。
马寿民在吸收、学习、总结中国传统画传统之后．创造性地组合、构想、造型．创作自己心中的水墨画。从《新疆人物肖像》中可以发现他对绘画语言形式在不断发挥水墨特有的韵味，在《新疆人物组画》中．浓重的水墨与重彩的对比，焦渴的枯笔与水分滋润的墨迹对比，黑与白．实与虚、有与无、线与面等多种对比手法．都为他的作品服务。现在有很多有实力、有作为的中青年画家．为弘扬优秀民族传统，表现时代精神，积极进入艺术创作探索。马寿民创作的《还我家园》被中国美术馆收藏．反映的是抗日战争的题材，人物、场面给人以很深的感染力。另外．马寿民的作品大多表现普普通通的老百姓、边防军人，采取纪实的表现形式，给人以真实、熟悉就在身边的亲和感。《帕米尔之夜》被中国人民军事博物馆收藏．表现了边防军人无私奉献的精神。
马寿民不肯像某些急功近利的”前卫“画家．以学到西方一点东西以为创新．而马寿民是踏踏实实做人、做事、作画．画他心中所要画的画．这令我欣慰。
马寿民在新疆30年．踏遍祖国六分之一的边防线．最高到达海拔5380米的神仙湾哨所，天山南北留下他寻找生活的足迹。火热的现实生活是他赖以生存的艺术源头．他坚持从生活中汲取营养，归纳自己所感知的人间欢乐和苦涩．并把表现这些真实的感知作为自己人生最大的追求。他在艺术上的奋斗目标非常明确，就是在生活中锤炼自己的绘画语言技巧，逐渐寻找自己的风格．用以揭示生活的真谛，他所表现的事物都是非常明确的．态度也是极其严肃的。他用自己的作品与读者直接对话，我希望马寿民坚持自己所要走的艺术方向，在这个开放的时代决不动摇自己的信念．我相信他未来必有更卓越的表现。 |
