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崔俊恒 |
◇ 艺术简历 ◇ |
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崔俊恒：山西省文联副主席、山西省美术家协会名誉主席、中国美协第五、六届理事、国家一级美术师、山西大学客座教授、97中国画坛百杰。
漆画：《鸟儿在蓝天歌唱》获全国首届漆画展金奖，参加首届北京国际美术双年展，作品被厦门市政府收藏；《解放区的天》、《梨花蜜》获全国美展铜奖，作品被中国美协收藏；《云淡风轻》获全国体育美展铜奖，作品被中国奥委会收藏；《晓声》获全国美展优秀奖；《保卫黄河》参加全国建军70周年美展并获奖；另有《祥和》、《跨越五洲》、《大音稀声》等作品参加全国美展并在省美展中获特等奖、特别奖、一等奖等。
国画：《登高始知天地宽》参加第十六届国际造型艺术家协会特邀作品展；《酿蜜》参加六届全国美展；《乘长风》《一日之计在于晨》、《草木荣天下春》、《勤学图》等数件作品作为特邀作者或提名作者参加中国美协和有关省市举办的重大展事活动；《风轻花语细》、《回娘家》参加97中国画坛百杰美展、《彩莲图》参加全国美展获优秀作品奖；参加中国美协举办的第二、三届全国美协会员精品展，其中《离太阳最近的人们》获优秀作品奖，《红色记忆》参加中国文联主办的“光辉的历程”书画摄影展；《为君借得春风来》、《蝶恋花》参加中国美协主办的“中华扇面艺术展”、“毛泽东诗词创意画展”并分别获铜奖、优秀奖；，《高洁》参加文化部等单位主办的“纪念聂荣臻元帅百年诞辰书画展”，作品被聂荣臻元帅纪念馆收藏。《登高望远》、《太阳出来喜洋洋》等作品在国家博物馆，人民大会堂陈列并被收藏。
油画：《乡村女教师》参加省美展获一等奖。
水粉画：《生活的窗口》参加全国第二届青年美展 获省美展二等奖。
连环画：《开国大典》、《岳母刺字》、《婴儿体操》、《鉴往知来》、《重蹈覆辙》、《逆来顺受》等数十套作品在《连环画报》、《富春江画报》、《中国连环画》等出版发行。其中《山河的传说》、《三十六计》分别获首届、三届冰心儿童文学奖。
插图：数千件插图作品在国家级、省级报刊杂志发表。
封面设计：为《山西青年》、《工商管理》杂志设计的封面，均获得全国期刊封面设计一等奖。
书法：《静水读月》作为礼品代表山西省政府赠送日本琦玉县收藏。 |
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灵动似飘举 面貌含特质 |
| 介子平 |
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崔俊恒先生笔下的人物皆健硕壮实，铜筋铁骨，其线条归纳刊落，删繁就减，其晕染灵空写意，概括简约，一阳刚一阴韧，笔墨兼济，一跳跃一凝滞，坚柔中揽，于提捺徐疾、枯润抑扬间，又颇得意趣。“书画之理，元元妙妙，纯是化机。从一笔贯到千笔万笔，无非相生相让，活现出一个特地境界来。”清人张式《画谭》中的这句话，似对崔先生而言。最是那些马背上的少数民族女子形象，矫捷疏放，经冬犹茂，因了那些似定不似、飘浮游移的线条，使之看上去风驰电掣，如汉家女的飞针走线，急若鹰隼，如江南人的轻舟投梭。
早年数十套的连环画绘制，足见其在速写方面是下过一番死功夫的。自造型入手，由形体而形象，由形象而形态，由形态而神态，由神态而神采，形宣明外延，神则提示内涵。神态神采之把握，乃人物画家化境之渐入。连环画方面的诸多经验，之后皆体现在了其国画的创作中。造型之驾轻就熟、游刃有余，尚须笔墨语言的搀兑搅拌、融会贯通。但连环画中的写实造型，在此却被毅然放弃了，这源于他对于国画理念的重新认知。西方写实美术非振兴民族美术的良方，两个画种毕竟不同，国画的表现尚意韵为长，写实际为短。然写实功夫的积累使之在变形时能绳墨不逾，矩矱有守。当年下乡速写，画的不是别人的状况，而是自己的生活，他在县电影管理站曾做过几年的电影放映员，闲暇之余，绘画是其莫大的乐趣。基层的丰富感受，最能让人接近朴素之美，这便是在他的笔下，少女之美在健硕，而不在容颜，在劳碌，而不在闲适的原因所在。
面貌独特，乃画家成熟之标志。然面貌之卓异非造作所能为，而是自然而然之渠成。崔先生画作之外相，确立有年，虽非固定不变，却也一仍贯之，为世人所熟稔。这缘于其目标的确定不移。然对笔墨表现语言之探索，未见有崔先生如此之孜孜不倦、兀兀穷年者。方寸之间的虚实浓淡，一线之际的轻重提按，皆是斟酌琢磨、酝酿掂掇的结果。众人皆以为齐白石画画可一挥而就，但从他的《自家造稿》发现，即便是大师，这份潇洒也是经过历练得来的，他对人物局部的每根线条都会反复推敲，并在画稿上做各种批注。崔先生也然，一块空白，如何加饰，布何等点线，皆搜遍枯肠、绞尽脑汁而得。羿之发羽，僚之弄丸，神技也，然对局部的存心并未影响到整体的布设，庖丁解牛，心在全牛，伯牙操琴，意在山水。作画形易而神难，凡人之形体，学画者往往皆能，至于神采，自非胸中过人而不能为。“胸中过人”，乃胸中的全豹也。清人蒋骥《传神秘要》曰：“我须当未画之时，从旁窥探其意思，彼以无意露之，我以有意窥之。意思即记在心上。”崔先生扎实的速写之功似可达此境。于小幅中见气势，于大幅间见墨趣，乃崔先生整体局度下的秀出班行、不同凡响之处。书场里的万马奔腾，舞台上的纵横驰骤，何逊于演兵场上的模拟，何逊于真实场面的再现。
生性惟好静的崔先生，却能使自己的每一幅画面充满着灵动，腰身摇摆，四肢舞曳，牛马攒蹄，云烟飘举，就边题款之字也是阔步崔跃、跳踉而起的。前人之表现，静者多而动者少，未有成熟经验可资借鉴，如此面貌皆在于本人的矻矻探索。
连环画之外，他还为报刊画过插图，这点在其作品中具有的些许装饰效果里能够体味出来。然其装饰性又是服从于整体构图的，用色不过赭石花青，甚者不过于耳坠处点上一滴石绿。看上去至多是一件逸远的素三彩梅瓶。人物衣纹处，也未见十八描样的程式化勾勒，钉头鼠尾，高古游丝，而是时断时续，弯曲折铁，也是服从于整体布局的。“寒沙四面平，飞雪千里惊”的塞外，“十日过沙碛，终朝风不休”的大漠，有这么一点点的装饰便足矣。凡作画，身入其境，目击耳闻一般，其境便是儿时的塞外，青春的雁北。置于北风卷地、八月飞雪中的少女，何似烟柳画桥、风帘翠幕的娇娃，若以大红大绿饰之，不知会酽成何等的秾密艳丽。他的画似描绘别人的情景，也似讲述自己的生活。笔墨是对平凡岁月的感受，是心态与情绪的表达，更是才情的流露。画之昧，神气二字，有气斯苍，有神乃润，有神气即无病态。点染数笔，神气毕具，写实如此，装饰亦然。
不徒写其貌而肖其品，即为写意。虽曰意在形，舍形何所求意？故得其形者，意溢乎形，失其形者形乎哉！画作有天趣、人趣、物趣之别境，天趣者神也，人趣者生也，物趣者形也。形不生动，其失则板，生外形似，其失则疏，故往往求神似于形似之外，取生意于形似之中。肖形写意之间，适度惬当，恰如其分，乃崔先生的又一特质。
超逸高简，特立独行，崔先生走的是一条自己的画路；画路之外，持重娴雅，锲而不舍，走的也是自己的人生之路。身居山西美协之高位，而能浃洽亲善，提掖后生，为同仁称道也。画如其人，人如其画，信矣！ |
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