著名画家崔子剑先生是中原人，他的画笔墨精到，画风豪放凝重，尤其是他笔下的老虎形神兼备、意境深远、行笔流畅、墨色圆润，得到了收藏界和专家学者的高度评价。
中国绘画源远流长、艺术流派异彩纷呈。其中动物画算是一个高难度画种，出名者凤毛麟角。古代画家，没有动物园可以近距离观察，特别如老虎这种凶猛的动物，更是如此。所以很难表现虎的威严，难以创作出形神兼备、激动人心的画作来。近百年来，情况大不相同，如著名画家张善子曾经被誉为虎痴，张大千也对他的画艺钦佩不已，他说，“仲兄以养虎画虎擅名于世。”当代画家冯大中笔下的虎自创一格，被人誉为其虎“睥睨千古，独步当今画坛。”崔子剑先生画虎付出了几十年的心血，他的作品可以说达到了一种较高的境界，著名画家、河南省新闻美术工委主席王继兴曾评价他：“墨如浪翻泼纸上，笔似剑舞风即狂，胸襟自有豪气在，从此中州有虎王。”
中国有崇尚虎的文化传统。虎是威武的象征，是正义的标识，是英雄的化身。虎文化有丰厚、深远的积淀，渗透到审美与价值观念等许多方面。如“虎虎有生气”、“龙腾虎跃”、“虎踞龙盘”，这些词语不仅象征着生气与活力，非凡的风范与气度，还表征着一种宏观气象。因此，把虎作为绘画的对象，是画家高雅的艺术追求。中原乃中华民族文化的发祥地，中原文化博大精深。黄河的咆哮奔波，太行山的亘古高峻，那曾经销声匿迹的虎给这方土地蒙上了神秘的色彩。这也是画家崔子剑把虎作为描绘对象的初衷。读崔子剑先生的画，给观众心灵的触动是深刻的：一是他的作品用线考究，造型准确。崔子剑先生在线上可以说功底比较踏实，无论是形态勾线还是虎纹的线，都掌握的恰到好处，那虎须细如毫发，衬景的草丛随风就势、葳蕤茂盛，使描绘的物象形态达到了形神兼备的艺术效果，增强了画面的神韵，子剑先生正是抓住了这一要点，因此笔下的虎才会形态各异，或仰天长啸、或虎视眈眈、或凝视溪流、或酣然小憩，使画面生动传神，很容易触动读者的心灵感应；二是作品构图严谨，达到了景情交融。崔子剑很注重画面的结构，特别是在设景上，独具匠心，无论是在云、石、花草都不游离于主体，起到了相辅相成的效果；三是把人的内在情感引入到画面之中，历代画家画虎往往凸现虎的威严，子剑先生突破传统画虎的套式，进行新的美学思考。从环境生态美学角度，从中华文化的积淀中，更从对虎的深入观察中，开拓新题材，提炼新主题。他笔下的虎不仅充盈着勇武雄强之变，而且也荡漾着母子亲情、天伦之乐，甚至离情别绪，这种以拟人化方法的创作，借虎言志、抒怀，充满浪漫主义精神，强化、丰富了虎画的意蕴与精神内涵。
艺术的感染力是博大雄厚的，我们可从中感受到震撼人心的美的享受，《莽原》堪称佳作。画家以环境生态美学的审美视角结构画面，创造出未被污染的一片净土。皓月当空，野草苍茫，一只老虎裹着疾风而至，画面既有虎的威严和凶猛，也在显现大自然的凄美之感，讴歌大自然的生命与永恒，从而呼喊人们热爱大自然，关注大自然，保护自然环境和生态平衡。作品《幽林深处》则没有刻画虎的凶猛，而是把虎的亲情进行了人性化的描绘，一只睡梦中的小虎以爸爸的前臂为枕，虎爸爸警惕地注视着周围，以保护其领地内的安全，因而虎妈妈也能放心踏实地相偎酣睡，表现出自然界动物温情的一面；还有作品《难得糊涂》、《双福》画家用敏锐的洞察力观察生活的精微，从中凝炼出激动人心的画面。 虎的动态神情的微妙难以捕捉，虎的性灵与情趣尤难传达。崔子剑基于对生活的深入体察与揣度，为了画虎他经常到动物园观察虎的生活习惯，对虎实地拍摄、写生，并购买了多部VCD进行研究，对虎的走势和形态进行反复的研磨，从而掌握扎实的造型基本功和新的技法，他笔下的作品抓住了虎的最精彩的定格，既突出虎的野性，也表现了虎的温情的一面，“致广大尽精微”，气息流贯、浑然一体，达到了“远观其势，近看其质”的绘画境界。
崔子剑先生不仅擅长画虎，而且还精于人物画、花鸟画，其作品多被国内外收藏家收藏。另外，他还热衷于慈善事业，对印度海啸、台湾地震等受灾地区他都积极参与慷慨解囊。为了帮助贫困学生就学，他参与组织了“救助百名失学儿童”活动，从这些慈善活动中体现出一个艺术家的高尚情操。艺无止境，崔子剑先生站在当今绘画的最前沿，他在继承传统的基础上，绘画技法不断出新，在吸取中原文化的同时，追求画境的单纯与幽深，剪除杂芜，用全力去把握画面的整体氛围、情调、气象。把虎置于他创造的特定情调氛围之中，使虎与境化，增添了不尽的艺术感染力。在此，我祝崔子剑先生，百尺高竿再添新高，为艺术作出更大的贡献，我企盼着。 |
