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董智敏

◇ 艺术简历 ◇

 
    董智敏: 男,1957年生,山西芮城人。历经插队知青,垣曲县照相馆职工,饮食服务公司干事,县委秘书办干事,太钢中学教师,山西人民出版社美术出版编辑、编审,太原画院行政业务管理及专职美术创作员等职。
1977年考入山西大学艺术系中国画专业。曾从事美术出版工作20余年,业涉年画、连环画、插图创作,美术评论及创作、图书装帧设计、文史博物会展设计等方面。
出版发表美术评论60余万字,著有《山西古代壁画精品》一书。曾获中国优秀美术图书编辑奖,中国图书奖,中国优秀艺术图书奖,第五届中国优秀图书设计金奖,第四届《华北之星》标志设计金奖,省委宣传部《华夏文明看山西》系列文化活动“先进工作者”、“优秀个人奖”,“特别贡献奖”以及各类政府、大区特等奖、导向奖、优秀奖和一、二、三等奖近百项,获2010年太原市劳动奖个人一等功。
创作插图、连环画、装帧作品逾千幅,创作、合作国画、壁画作品入选六届、八届、十届、十一全国美展。现为中国美术家协会会员、山西省美术家协会副主席、中国壁画学会理事、中国包装联合会设计委员会全国委员、山西省工笔画协会副主席、山西油画学会学术委员。任山西省人民政府文史馆馆员,政协太原市第十一届常委、太原市文联副主席,国家一级美术师、太原画院院长。
 

大 美 致 真
——关于智敏画画和画家的话题

口 逸 平
 
 
 
 
 
 

智敏兄致力于他所热爱的美术事业并尽可能地作更多工作的经历与选择,一直是他几十年来不懈、不舍、不弃的追求,但画画,当画家,对他似乎一直处于业余的角色和身份,也就是说在美术圈他的角色之多、身份之杂、涉猎之广、责任感之强是其基本特征。
学了四年专业美术却当教师,作美术出版工作的30多年时光不消数说,即使是近几年有幸“归队”到画院工作,其行政管理事务,各种社会美术文化工作,以及从事美术理论、评论的研究写作、又需绘画创作等等需要,一直是他生活与工作中“放不下”、“丢不掉”的责任和重心,而“专业画院中业余画家的状态”使他画画的精力、时间总显得那样奢侈、有限和无奈。“没办法、需要就是责任和价值,尽量,我会努力!”他总这样说,也这样理解和宽慰自己!
评价智敏的画似乎很难,就我对他的认识,他的确很难归类于某一画种、画科和专门类型。多年以来,尽管他学的是国画专业,但因工作之需和为着工作之责,在美术界的印象中更多以美术理论、评论家而被公认。但在绘画上,其年画、连环画、装帧设计、插画、壁画、国画以致博物会展设计均有所涉,其作品的参展、获奖也多有建树和获以好评。但题材、内容、形式、材质、工艺、方法却多种多样,这又如他自说“是美术杂家,没法宣传”。怎样把握和对他的绘画作一个准确的评价?也许这正是他在为别人写了那么多评论述,却不知怎样去写自己,而嘱我“视情为之”的重要原因或是难为之处。由此我也理解了“难”不是难在对他的画看图说话,而是难在对他对待画画和当画家的认识与实践的解读,在于对他的大美术观及学者型艺术家的人生态度探究上。
客观地讲,智敏兄的确不是个通常理解上的单纯的画家 ,属于学者型,更倾心于读书、写作、研究。也正是他的这种科本学画出身,但毕业后却几十年游离于绘画圈的各种美术工作经历,使他对画画和画家有着从多种角度与层面另一种认识、要求与期待,正如他说:艺术是一种生活方式,绘画只是方式的一种手段,生活之美是无限的,方法可以多种多样。艺术的目的在于去发现、创造生活的同时修练和提升自我的品格。而依此,去认识,发现、表现和创造生活与美才是目的,也由此画和画家才成为一种有意义和价值的存在。画画固然有其特定的技能、技法、技术、语言方式的要求,但知识的、思想的、艺术修养的全面的不懈学习和积累、规律与能力的触类旁通,以及注重对自己精神品格的综合提升修炼更重要。因为画画最终是画自己,画自己的精神品质,画自己的认识与境界,画自已“想通了的” 道理。画家应是对美的发现者、领悟者、揭示者和创造性的劳动者!画画不是耍把戏,画家不该是个手艺人……”。
这便似乎透露着他的艺术观和对绘画认识与态度,而由此认识、观点和态度,我理解着他的绘画持续着多样的、多态的,但也是综合的有意味状态和形式表现。同时也看出他为什么画画,或是做怎样的画家的独有的追求。
肯定地说,对绘画、造型、画面和本体语言的规律特质与综合表现的能力,他是有着很深功力的。尤其是人物画。这不仅见诸于数十年来,计以千幅之多的连环画、插图作品的创作和发表出版为证,更有着他始终保持着写生的状态和一直坚持至今“日进斗方”(石鲁语)的习惯,还可从他那些遵从姚有多、卢沉诸先生之嘱的水墨人物、景物数以几千计写生稿中而见其一斑。这种据他说是“积习”性的并不在示人的“日记”式小画,只是提醒自己别忘自己是干什么的,但从另一层面则看出他一种执着于把极简单之事而要坚持到“不平凡”之累积,而他对自己、对画画、对成为一个画家特别的信心和韧性。我想,正是这种特殊的自觉和方式以及一直积累下去的结果,其特别意义、特殊价值大约也应会是独特的。
其次,智敏兄在绘画创作上属于思考型,他画的数量并不多,但他很理性地重视强调画面视觉信息感受的传达和表现性却给人颇有启发。这体现他在对绘画语言的独立性、结构性及构成关系“律”的处理把握以及境趣的“讲究”上特点鲜明。这应该是与他从事装帧设计的经历和平面构成意识的理解运用有关。从而使画面有张力,王朝瑞先生称之:小画不小、气势容量意味深远。除外他还注重对不同题材、画种甚至到不同材质、工艺、质感、的表现力的追求,诸如参加八届全国美展的《小西天》的画面处理,十届、十一届全国美展壁画对历史题材表现在方法、效果、视觉质感的把握,以及近年来较多的“山水画”等等。在表现什么?怎样表现?用怎样的形式办法?他从不独守唯一,“从一而终”。
在某种意义上讲,智敏兄执着于艺术,恪守着不自欺、不自大、不自弃的三不原则,而把画画和当画家当成人生课题去对待,颇具深意。他有着传统的和写生的功底,但更多地倾向于既走出传统势态又摆脱写生印迹,而走出某种传达现实美感的视觉信息和创造新视觉秩序感的图式之求,这似乎也是对他的画和他对绘画的表现和表现性理解的又一种线索和思路。
积极地说,智敏不缺少思考的积累、理解的深刻和才份实底,缺的是时间和精力。以致真能静下来、画起来、拿出来。尽管这正是目前贡献、责任之职与个人创作之间的矛盾和遗憾,但的确需摆顺突破,而如何突破、突破的效能如何,我们有信心拭目期待!

 

 

 
 
 
 

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