观赏著名中国画家韩永利先生的作品，首先扑入视野的是一派气势博大的关东风情，画面中呈现出的苍茫、空朗、幽深的景观，关东林海、长白冬雪、东北禽兽，给人以深沉而质朴艺术感受，每件作品都饱孕着画家强烈而执著的美学追求。一般而言，画家、艺术家的创作灵感，主要来源于生存的客观环境和主观的艺术追求。用法国美学家丹纳的话来总结，无非是迄源于"种族、环境、时代这三大因素。一个画家的成长，以及画家艺术个性的形成，是离不开这三种因素的影响。歌德早已说过："不论你们的头脑和心灵多么广阔，都应该装满你们时代的思想感情。"作为出生于东北的中国画家韩永利先生，他艺术和艺术成长的道路，他强烈的艺术个性和绘画风格的形成，自然也离不开人类艺术形成的共同原则。现仅就韩永利先生的作品和艺术风格的形成，探索一下画家一些代表作品的艺术特色和语言个性，以飨读者。
韩永利一一关东黑土地艺术的守望者
画家韩永利1940年出生于长白山下的柳河，早年就读于吉林艺术学院。他作为学院派的关东中国画家，在他的作品中展示出多年的生活积累、艺术追寻、美学风范。他的作品折射出他数十年来的人生轨迹和心路历程。他的作品所反映出来的关东大地的自然风情和人类改造自然的伟力，形成了他作品鲜明的地域特色。在这些作品中，绝大多数代表作都是立足于关东大地，反映出他对故土的眷恋情怀，反映出画家对乡土的赤子之情。如1987年创作的《长白云海》《农家》；l990年第七届全国美展中国画获奖作者新作展的《玉树琼枝》；1997年创作的《雪落无声》；2000年新世纪中国山水画展创作的《长白密林》，以及与人合作的《雪花飘飘》。进入新世纪以来创作的《黑瞎沟》、《野猪林》、《春天的脚步》、《林海雪原》等作品，画家笔下的关东风情，让人目不暇接。作为东北人看了这些充满浓郁关东风情的作品，不仅备感亲切，而且让人对关东的山山水水、草木禽兽，寄予了无限的深情。
作为源自于黑土地上的画家，韩永利先生是黑土地艺术的守望者。由于他自幼生活于长白山下，使他对关东大地的一草一木，都怀有深挚的情意.因此，他笔下的农村风光、北国雪原，以及农家的家畜、林中的飞禽走兽，都被画家赋予了性灵。这些作品形式多以大场景为背景，绵亘的林海，积雪的莽原，关东塞北风情尽现于画家的笔端。几十年来画家沿着自己现实主义的写实道路艰辛地走了下来，他孜孜不倦地按照自己的艺术风格，描绘长白林海雪域；按照自己的艺术个性，表现大漠草原的北国风情；按着自己的审美理念描摹自己心中的灵性世界。他坚持不懈地在自己既定的艺术道路上展示个性、抒发性灵、构建审美境界，取得了丰硕的艺术成果。关东大地自古以来，"冰开三月草初黄，野烧连天接大荒。东青时起天边垒，长白春深雪满山"。这些古人诗歌中的荒疏之景、凄凉之情，在画家笔下焕然形成了一幅幅壮美幽深的美丽画卷。寄情于关东长白林海，寄情于关东古塞新榆是画家韩永利多年的艺术追求，这些大山大水、林海莽原是画家托物咏志的载体。因此，画家韩永利笔下的关东风情、大漠荒烟，以他自己的艺术表达方式展示出自己的审美个性，形成了他中国画创作的个性品牌。
以西润中一一画家韩永利国画山水的艺术特色
表现关东雪域莽原是传统中国画家，特别是山水画家很少涉及的题材。尽管20世纪60年代初，中国著名画家傅抱石等曾来长白山采风写生，但是他们的作品对长白山的描绘，则是以一位江南画家用传统的眼光和传统的技法对长白山理解的再现。这些作品缺少东北画家对故土风情的体验和把握，缺少关东境域中天然形成的壮美。而关东画家对于生于斯、长于斯的故土，有着深厚的感情和刻骨铭心的感受。在他们学习了传统中国山水画技法之后，诞生于学院派关东画家笔下的关东风情，却是笔墨深湛而厚重，意境深邃旷远，把悠远旷古的关东风情跃然于尺幅之间，形成了东北画家在表现山水技法上的崭新面貌，真可谓"一方水土养一方人"。画家韩永利以丰富的笔墨技法和浓郁的关东情愫，创作的一系列风情作品，就鲜明地表现出画家特殊的艺术气质和强烈的审美感受。表现关东风情离不开传统的笔墨技法，也离不开山水画创新的成功经验，吸纳前人的成果，开创自己绘画的语言风格，正是画家韩永利的艺术准则。在韩永利关东和北国风情的系列作品中，最为突出的创作风格是在作品表达上坚持写实主义艺术之路，中西结合，以西润中地完成了这些风情作品的创作。
东北的白山松水、雪域莽林，清代诗人吴兆骞流放东北时所见："雁飞白草年年雪，人老黄榆夜夜笳"的景像，在长白林海深处仍有保留，作为长白山生态保护区，这些原生态的景像时时出现在画家的笔下。这些特殊地貌的描绘，作为中国山水画传统的"三远法"和各类表现中原风貌的形线及皱法，在表现关东大漠风情上就显得难以胜任。东北籍画家们多采用焦点透视方法来取景，以苍劲的笔墨皴染，去表现白山林海的古朴和幽深。在这方面，画家韩永利在多年创作中积累了许多经验，他以版画的黑白灰来处理画面空间关系，借新山水画等西式构图和国画用线特点，来描绘关东风情，这样不仅达到了雅俗共赏，而且扩大了山水画艺术的视界，以西润中是画家韩永利表现关东山水的成功景观这样，使他笔下的关东风情形成了比较鲜明的个性特征：画面视野开阔，意境幽远，气势磅礴笔墨苍劲，色彩深厚。无论从意境上、色彩笔墨上，都比较完美地表现出关东特殊的自然风情和审美意境，他以娴熟的笔墨再现了白山松水那博大的自然风貌。
大野雄风一一韩永利中国画的雄强之美
杏花春雨江南，骏马秋风塞北。自古以来中国画家和诗人，把对大自然的描绘与理解，归纳为两种特殊的美感，即阴柔与阳刚之美。这种审美定式和中国古代哲学是相一致的，因此这种审美范式形成了一种传统的惯性，影响到现代艺术的审美与创作心理的形成。东北画家在创作的表达上，多倾向于阳刚之美，体现出一种北方民族的地域与心理特征。
东北画家的审美定位，不是小桥流水、西风瘦马的九曲回肠的情愫，而是北方民族特有的胡笳动月、大野雄风的阳刚之气。近年来，画家韩永利在完成一系列关东风情创作之后，又把艺术视野转向西北、新疆等处，在采风之后创作出的作品看，他在自己审美风格的基础上，再次注入强化了雄强之美的艺术风范。从他创作的《边哨晓月》、《大漠黄金路》、《白雪下面是草原》系列、《雁南飞》等作品，把西北的胡杨、青藏牦牛、北方大雁又引入自己的作品中，以此为载体，再次展示出作品的艺术个性，以雄浑苍凉、厚重的原始之美，构建自己的美学理念，形成了画家鲜明的艺术个性。
无疑，这是画家韩永利的多年辛勤笔耕不掇的丰硕成果。读画如识人，从韩永利大量作品中，我们品味到了什么?那是画家博大的胸怀、深挚的乡土之情，精湛的独具特色的笔墨技巧。品读韩永利的作品，那关东的山山水水、雪域莽原，不能不让人陶醉其中，尽享那雄强之美的感染。20世纪60年代初，有人提出了"关东画派"的概念，在近半个世纪的东北绘画中，无论是中国画、油画、版画，都在寻求表现东北风物的地域特征。特别是百年来东北的巨大变化，影响到画家们创作激情，表现东北建设题材的作品层出不穷。但是更多的画家多倾注于对东北白山黑水那些自然环境的描绘。在中国画领域内，出现了表现长白山风貌的山水巨制，出现了别具特色的"冰雪山水"，表现关东风情成为东北中国画家最为热衷的选题：如王庆淮《林海朝晖》、黄秋实《长白山颂》等，都是以画家的独特视角来表现关东风情，王庆淮以创新传统山水画技法见长，黄秋实以现代表现形式见长。作为学院派画家的韩永利在吸取二人各自特点的基础上，融入自己的美学理念和技法运用，使他笔下的《长白山天地》、《青海湖畔》的羊群，《牧归》牦牛，长白山下的狗熊、野猪、梅花鹿等动物，从精微入手，淋漓尽致地表现出这关东风情、大漠荒烟的性灵出来。这些作品的成功，表现在被许多国家级大展的入选和获奖上，表现在被美术馆、博物馆收藏上的价值。韩永利中国山水画的风格特征，归纳起来：一、以深厚的人生经历和笔墨功力，表现北方风情；二、用中西融汇的笔墨技巧和绘画语言，表现关东风情、北国风光；三、以深挚的乡土之情，全力打造关东山水画的现代品牌。这就使他的作品具有鲜明的地域性、时代性和民族性。"沧溟浩渺源流远，长白龙踪雾霭深"。(弘历诗句)愿画家韩永利"老骥伏枥"，沿着自己已经形成的艺术风格，画出更多更好的更具关东特色的好作品。 |
