我由于要写一篇当代中国山水画地域特性研究的文章,想到湖南师大美术学院李儒光教授的山水画具有湖湘地域特征风貌,于是求助于他。等得到李儒光应允并收到他的画册和资料,令我为之惊讶:好一个全面的画家!不但山水画得好,人物、花鸟都颇具特色。尤其是他那风神弥漫的人物画作品,无论是人物形象和情感的表现,还是对笔墨语言的娴熟的操作上,互为观照,达到了其性情的自然挥洒,堪称如诗的意境通过传情的画笔来构筑与建构,实在令人激动不已。 据《中国美术年鉴》730页介绍:李儒光,1940年生,湖南嘉禾人,1965年毕业于湖南师范大学美术学院,现为该院教授,中国美协会员,湖南省文史研究馆馆员,湖南省政协六七八届委员。学生时代便有作品入选全国美展,后相继有作品获国内外重大画展画赛佳作奖、优秀奖、一等奖和国际水墨画金奖等。曾赴法国、意大利、奥地利、日本、泰国、台湾、香港等地访问、讲学、举办画展。出版有《白描人物》《李儒光国画选》《画中诗·中国题画名诗鉴赏》等。翻读他的作品,那清新的湖湘气息扑面而来,给人一种进入芝兰之室的惬意感。 中国画的最高境界就是一种“天人合一”无我的大美,李儒光深黯此道。然而在画家所塑造的笔墨情景中,我们不无明晰地看到,他主要选择了当代人物题材作为抒写内心对艺术的情感表达。从他对整个画面的构建上来看,画家似乎非常喜欢把人物放置于一定的坏境中,凸现出浓浓的情调,为充分表达诗意化的人生创造了良好的氛围。画家的心是纯的,仿佛打开了一坛清冽的醇酒,飘散着醉人的芳香。他笔下的人物形象几乎都是这种代表美好的人物群体。如他的《金黄岁月》中,画家塑造了一位纯情的苗族少女,欢快走在金黄的树林中,展示着这如金的美好年华。《山月何知心中事》一画中,画家同样塑造了一个多情的苗女,她站在树下,情有所思,身后的一轮圆月;生动地映衬了苗女对心上人的思念与期待,情景相融,显现出浓烈的发自肺腑的人间真情。 李儒光还是一位表现童趣的高手,这一点体现在他所塑造的放牛仔形象上。可以这样说,他的作品一部分是对这种童趣的诗意表达上。在他的《湘南放牛仔》中,画家笔下放牛仔横笛声声,把人、景、情都融入到音乐的世界里。又如《夏曲》一画,画家把两个放牛仔被驮在水牛的背上,在杨柳枝下,他们神采飞扬,一个口含竹叶,一个笛子轻吹,画面动态感强,设色素雅,乡土味浓郁,很好地展示的牧童的内心世界。可见画家的绵柔之心,浓得化不开。画家还注重表现少 年儿童之间纯洁的友谊,《秋韵》、《冬情》两幅画可说是姐妹篇了。然而就是这两幅画把这种产生于民间的“两小无猜”、“青梅竹马”的意韵演绎得足够生动与形象了。 在艺术的创造上,李儒光追求“象外之意”的意象表现语言,用于加深作品艺术内涵,扩大审美的范畴与意趣,把水墨渗化与心理的同构因素的结合,扩大了中国画的形式美,肌理美与内涵美,力求把状物与抒情,感性与理性,具象与抽象等有机结合,使作品耐人寻味,或精细或随意或古朴或清新,一画一境,感人至深。他既注重画面主体的形象,也重视主体与周围环境的有机联系,让这些个性特征所包含美学意义体现画家的意趣和感念,使人产生联想与共鸣。 李儒光的画技法上在当代审美取向下强化传统手法,采用兼工带写的笔墨表现形式,那种犹劲老辣的线条攻力,尤其在人物画作品里得到尽情的展露。《桃花水》、《潇湘女》这些作品,画家选取生活中的一个小场面,通过人物的一举手一投足,一瞬间的形象情态,把人物细腻的内心世界和盘托出。画家还是用色的高手,能够根据画面人物的情景设色,把潇湘女的纯情用淡雅而不失明艳的色彩作了铺设,显示出画家细腻的诗意情怀。而在曾经入选第六届全国美展的《好宝宝》画作中,画家着重营造了一个喜乐的场面,工笔重彩勾勒出苗族老妇、妇女和小孩的各色表情,把面对好宝宝时的那种喜悦之情跃然纸上,作品构图饱满,色彩丰富并且极富层次感,颇具神韵,表现画家艺术上的深厚功力。 李儒光还重视对古代人物题材的开拓,这一点也许是他抒情言志的需要。为了更好的抒写性灵,画家穿越时空,把自己当下的情感寄托在对古人的意象表达上,以此来抒发心中意趣。《爱莲》一画,画家塑造了一位冰清玉洁的女子,亭亭玉立于荷池之上,神态娇艳,风韵绰姿,象征一种“出淤泥而不染”的高洁品 格,充分显示了画家人品为先的艺术家骨格。又如《日日江头数万山》,画家托郑板桥之身躯,来表达一种高尚的情怀,而《正气歌》中的文天祥,“人生自古谁无死,留取丹心照汗青”的豪言壮语时刻激励着“要留清白在人间”的骨气与正气,由此可见李儒光的人物画作品的深刻内涵和审美广度,特别在诗情画意上具有借古开今的启示。 总之,李儒光满蕴风情的中国人物画作品,飘动着一个个鲜活的诗情符号,这自然是通过笔墨的形式流淌在外而深藏在心里面,自然他笔下的的人物形象作为个例而载入当代中国人物画长廊之中。由此,画家李儒光教授在当代中国画领域的贡献也就不言自明了。
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