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罗 霄

◇ 艺术简历 ◇

 
   罗 霄:(罗宝富) 号师水轩主人 中国美术家协会会员
1963年生于吉林永吉。1990年毕业于长春大学中国画专业。筑基于传统的北派山水画,借古开今,以极具个性化的斧劈皴法来歌颂祖国的大好河山。作品入选第九届全国美展,两千年书画新作展铜奖,首届中国美协会员精品展优秀奖等。有作品被中国美协选送巴黎参加中法美术年展并被收藏。《罗霄画集》、《罗霄冰雪山水作品集》由天津人美出版在全国新华书店发行。绘画之余,潜心于古体诗词及碑体书法的研究,著有《师水轩穿石录》诗文谈艺集。
 

借 古 开 今 铸 山 魂
—罗霄山水画释

◇ 王 朝 中 吉林市博物馆艺术研究员
 
 
 
 
 
    罗霄(师水轩主人)中国美术家协会会员,1963年1月生,毕业于长春大学美术系中国画专业,精通北派山水画,独创冰雪画法。作品:《秋到长白》入选第九届全国美展,曾获中国美术家协会主办的全国展铜奖、优秀奖。作品《红岗》被中国美术家协会选送法国巴黎参展并被收藏。
罗霄是近年来活跃在当代中国画坛并卓有成就的山水画家。他的主要艺术特征是以变法了的中国传统绘画技法,来歌颂使他魂牵梦绕并养育他成长的山山水水。
中国美术史告诉我们,山水画题材发展至唐宋时代已形成了一个完备的艺术体系,成为中国传统绘画主流并取代人物、走兽和花鸟,有“知山水者而晓中国画”①之说。在强大而完备的传统绘画面前,罗霄是怎样借古开今来描写他生命中所经历的南北山水呢?让我们一同来通过他的画作解读吧。
丹心敢借北宗魂 驾御方圆健笔生②
中国山水画至唐末宋初时已发展成熟,荆、关、董、巨,李、刘、马、夏,③各领时代风骚。明代书画鉴赏家董其昌“南北宗”论把董、巨分为南宗,马、夏分为北宗,而许多观点又扬南抑北,至使北宗山水画派后继乏人。近现代也只有陈少梅、孙天牧而已。罗霄以他敏锐的专业能力观察到了这一点,在逆流中确立了自己探索方向。
笔墨方面,他先是以深厚的书法功力解决了北宗山水画斧劈皴法的刚猛用笔,接着又用南宗山水画积点成面来丰富用墨。他的南北结合,不但克服掉传统北宗山水画技法在表现形式上的薄、浮、燥,同时又回避了南宗山水画技法表现形式的散、柔、弱。罗霄实际走了一条别人看到而又没有去深入实践的艺术之路。准确地说他穿越 “南北宗”山水画表现形式的夹缝,并将这些“为我所用”的因素成功地运用到他的创作之中去。
用水方面,他更是放胆前行,使原本一次完成的“北宗”(浓、淡、干、湿)皴法发展为根据画面所需皴上加皴,泼后再泼,积墨积色的罗家样式。这些实践无疑是对北宗山水画的改良,使之达到既苍茫厚重又劲爽洒脱的表现形式,同时也构建起罗霄山水画主体精神的语汇框架。能够充分印证这一探索成果的就是罗霄的青绿山水和泼墨山水画。在这类画作表现形式中,他视传统的斧劈用笔为方,墨上加点为圆,这方中带圆,圆中破方,不正是天地阴阳人文自然七情六欲之合吗?因此,我们在观赏这类作品时,常从冷静走向激动,从困惑感受从容。细品泼墨,他收放得度,导引得法,厚而不板,薄而不浮,在方圆中留白,在留白中施水,在施水中驱墨,在驱墨中运色。那飘渺于天地大山丛林水面变幻无常的云烟,无一不体现罗霄生命本质与真实山川的关联,也正是这些精湛的笔墨形式为我们铸就了可赏的大山之魂。
欲摄山川画外魂 纵横变幻出凡尘④
罗霄的画作意境深邃开阔、面目多样又具时代精神。在青绿、泼墨、花鸟绘画形式以外,罗霄还进行了大量的主题性绘画创作。如入选全国九届美展的作品《秋到长白》,从整体上看,这是一幅明显受到北宋名画《溪山行旅图》构图影响的作品。可罗霄把它化得无迹无形,用自己的笔墨样式描绘了雄伟的大山,积点成面的大快赫色游动在画面,中心位置是以斧劈皴为骨线的山崖,不加任何点染,以笔设虚,借虚写实,以实传神。这一处理,使原本繁闷的画面空灵一动。有人说山水画“加得上”是功力,“放得下”是魄力,⑤可以说罗霄准确地把握了这一要旨。他把农舍安排在山足,把小溪隐现于山林,把土烟晾晒于院头。这么多的素材结合居然不破坏主题,反而强化了“秋到”的气氛。再看荣获吉林省首届山水画大展金奖作品《金风又过岗》,同样是写秋景,他却把农舍搬到“天上”,以体现“岗”在此构图中的主导意义。所谓的“金风”描写让我们看不见只能感觉到。凝视此画,你会发现一种神奇的力量在梳理着每一丛枝叶,向你讲述着小屋和山岗上发生的故事,或许你会追问今年来的“金风”是不是去年来的那阵,其实我们知道,那年复一年如期来到岗上的不是“金风”,而是作者的乡情。另一幅《烟波秋水醉湖山》也是写秋的,与前两幅更不一样。此图一扫笔墨的谨慎,状物抒怀,墨色纯正中透出老辣的关东汉子豪情。你看那湖边归来的渔人,逆风运粮的小船,远望主人的小狗,院里忙碌的农妇,云际翱翔的山鹰,一派人与自然、自然与人的高度和谐,不正是罗霄“醉在”烟波秋水的“桃花源”里了吗。
在冰雪山水画表现形式上,现今看到大多数反映冰雪题材的作品以表现空宁或荒寒为主,我们叫它“主静”,而罗霄的冰雪山水画作品表现节奏激越亢奋,尽管他在画中做了静的处理,但他所呈现的主体感受是动中藏静,这恰好反映了罗霄本人灵感爆发式的创作激情,以及内在矛盾纵横变幻后统一的笔墨个性。面对罗霄的冰雪山水画,我们仿佛进入了一个清凉的童话世界。他赋雪峰以激情,赋农舍以温馨,赋长松以刚毅,赋白桦以宁静。如《娥眉瑞雪图》的高峻;《霁月探春晓》的乡情;《烟涛醉雪图》的烂漫。这些作品形成了典型的罗家冰雪山水画样式。在技法上,他不参任何添加剂,执意留白,以白托黑。那松软的白雪,是对圣洁的歌颂。一缕晚烟,一串红灯。一轮明月,一垛玉米。半挂辣椒,在寒冷的冬天无不体现作者对生命的礼赞。就连寒风中抖俏的小树,也欢快地传递着春天的消息……
三思无悔化诗魂 九朽难描破壁痕⑥
罗霄同其他成功画家一样,善于画外求化,诗外求思。笔者四年前就拜读过他的《师水轩穿石录》,书中不乏真知灼见,如他对“师水”一词的解释:“我当师水,取位最低,故能无所不在;我当师水,随机转换,顺势而生,故能永恒;我当师水,虚怀若谷,容纳百川,故能成器……”他的题画诗也写得非常好,往往信手拈来,趣味横生。如题《烟雨归舟图》“空蒙烟雨醉何家,思絮纷飞寄落霞。漂泊孤舟寒续暑,天涯浪迹看陶沙”;题《关东秋色山居图》“画里山村是我家,炊烟飘渺接云霞,满山红果连天壤,鸡犬相闻乐岁华”;题《兰竹承露图》“欲写兰竹一缕魂,纵横潇洒出凡尘,常怀劲节凌云志,难弃玲珑方寸心。富贵红颜不少见,清寒香冷几多闻。一吟三叹痴情远,九朽难描破壁痕”等等,不一而论。
罗霄虽然生长在黑土地上,但思接千载,情系八方,他注定要为自己生命中所经历的山山水水立传,为他魂牵梦绕的山水铸魂。评价一个当代画家的艺术含量,我们不单要看他取得或继承了什么,更重要的是看他发展或创造了什么,是不是用手中的画笔准确地描绘并歌颂了他所生活的那个时代的主体精神与激情。如果是,他的作品将穿越时空的障碍作为民族文化精品而流传后世。
作为当代山水画家,罗霄深知学无止境,艺道方长,今天奉献给读者是对昨天的回眸。他的艺术未来还将伴随着他的生命进程在创作中逐渐演化,而我的这点浅文怎能诠释罗霄绘画的全部内涵,且审美又是因人而异不断变化的过程,望有关专家同道读友不要把我这一孔之见放在心上。自由评鉴吧!
2005年12月 于松花江上远山堂雪窗

注:①见陈传席《中国山水画史》序。
③荆浩,关仝,董源,巨然,李成,刘松年,马远,夏圭。②④⑥见罗霄诗。 ⑤见陆俨少《山水画刍议》。

 

 
 
 
 

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