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王今栋 |
◇ 艺术简历 ◇ |
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王今栋: 1932年11月生北京市人，1950年从事连环画创作，1954年至1959年在中央美术学院毕业后分配到河南省工作，先后在郑州艺术学院，开封师院艺术系任教，后在河南省博物馆、省美展办公室、省群艺馆工作，1992年在省雕塑书画院退休，回北京后专攻山水画至今。
现为：一级美术师
中国美术家协会会员
中国博物馆学会会员
中央文史研究馆书画院研究员
国家有突出贡献专家
出版专著有：中国古代东马
今栋美术论集
今栋速写白描选集
紫丁余韵山水画百幅小品集
姑苏岁寒图长卷
今拣山水画(五集)
随缘拾艺散论集
山水画笔记(80万字)
存速写三千幅, 待寻出版 |
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群峰无语立斜阳 |
| ◇ 王今栋 |
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| 退休之后，远居郊外，往来稀少，晨起窗外，天朗气晴，绿色满院，心绪和畅，品茶闲读，清兰自在。后来，翻看早年速写，万趣融其神心，重回画中山水之间，独步无人之境，于是重拾画笔，披图幽对，山林泉溪，渐入佳境。本来想学画山水意为玩味，谁知功之愈深，求之愈高，欲罢不能，早起品茶变成笔墨操弄，闲书便览变成研读画家传记和画论，所谓以画为寄，变休闲为休道，后来读到清代山水画家王昱所讲：学画所以养性情，且可以涤烦襟，破孤闷，释燥心．迎静气，昔人谓山水画家多长寿，盖烟云供养也。这时方有所悟，没想到画山水能有此功效，但必捨去功利所惑。过去品茶为清香利目，后来读过宋人释得洪《山居》诗文：洼谷消泉百石，空斋裴几明窗，饮罢一春瓯露，梦成风雨翻江。原来品茶也能渐入与自然相依，产生许多幻觉，后来我多在品茶佳境中，顺手拈来，画出随意小品：大多是尝试笔墨的表现，而且是越画越“痴”，心情超逸．如入山野溪泉之中自由撷取，于是有了笔墨的神采，亦刚亦柔，亦华亦质，清真自在。我体会到品茶如作画画，水如宣纸，茶叶如墨之五色，茶香似墨香，品入口中清雅茗浓，沁人心脾，如画挂厅堂，三五人品茶观画，心手闲适，坐卧自在，谈心共语，如焚香清幽，夜深自眠，好个惬意神仙，我画山水群峰，无语斜阳，任顺自然，全在品茶、闲读、试笔之间，不求端庄方正。清代画家吴历有言：古人能文，不求荐举，盍画，不求知赏，曰文以达吾心，画以达吾意。草衣藿食，不肯向人,笔墨之道,非有道者不能。 |
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依 稀 梦 |
| □ 王今栋 |
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1958年，我还在中央美术学院上学时，学院组织到河南洛阳龙门石窟，参观古代雕塑，当时龙门石窟“芳草鲜美，落英缤纷”，伊阙洛水，清澈长流，石窟艺术，任意欣赏，回想起来，如入桃园。参观完龙门石窟，听说“巩县石窟寺”比龙门还好，我便从龙门步行几十里，一路上杂木丛生，农田草舍，路两旁高大的桦树林，风吹树叶哗哗作响如同音乐。来到“关林”。坐在关公庙前的茶摊旁，喝着茶水，吃着火烧和咸鸭蛋，不想靠在帆布椅上睡着了，傍晚醒来，搭汽车到了洛阳，在洛阳老城一家起火小店住了一夜。第二天乘火车的慢车才能在巩县小站停车。下了火车走了半里多地．便看到一座古老残破的城门，穿过门洞，走下一条山坡路，便到了县城的商业街，商店门面—律群青蓝色的板门，我在—家前灶后店的小饭铺，吃了胡辣汤和烙油馍，经打听，穿过县城步行七、八里即可到洛河边，坐渡船过河，上岸过小村便可到石窟寺。我一路走来。“豁然开朗，土地平旷”到了神秘的洛水河边，只见洛河两岸良田桑竹、桃花十里，我站在河边土堤上，看着跟前缓慢流淌的洛河，水平如镜，两岸田地绿色茂密地庄稼，碧桃葱郁，清香扑鼻，不由我想起了曹植在《洛神赋》的诗句；“尔乃税驾乎蘅皋，秣驷乎芝田，客与乎阳林，流眄乎洛川，于是精移神骇，忽焉思散。俯则未察，仰以殊观。睹一丽人，于岩之畔。”我想如今的丽人已经不是当时的洛河之神宓妃了，她更像一位淳朴而美丽的村姑。陶渊明的“世外桃园“在哪里?其实就在我的脚下。多年之后，我陪张道一教授又去参观巩县石窟寺，这次不用坐火车，不用步行和渡船了，从郑州坐汽车直接可达石窟寺，但洛河边修了一条长街，河边盖上的住房和商店等建筑，把洛河完全挡住了，从建筑的间隙可以看见房后河堤坡上倒满了垃圾，洛水看不到了，十里桃花也无影无踪，汽烟、煤烟味充满街道，草木清香也没有了，“世外桃园”依稀在梦中。
我与河南有缘，l959年在中央美院毕业时，我被分配到河南郑州艺术学院任教。当时的郑州艺术学院坐落在郑州文化路最南头的农村中，用水靠推水车，其环境和明代山水画家文从简所画的《郑州景物图》十分相似；土丘平地，高低不平，水溪河道，水涨水落，深浅不一，土丘上的Y形小树成行成林，坡陀削平，为路为桥，野草遍地，春绿冬黄，冬天靠卧在干草坡上画速写，股股草香扑鼻。夏天河道涨水，可以躺在小船里晃荡，如同婴儿的摇篮，不知不觉中睡着了，静中鸟不鸣，请风拂面，仰面看着蔚蓝的天空和白云，大自然完全净化在纯洁的清气中，“世外桃园”就在我身边。
郑州艺术学院，坐落在郑州最南郊，完全处在农村之中，我长期生活在北京市区，感觉郑州农村的乡间平淡生活十分新鲜，每天除了上课，都带着速写夹在学校周围画速写；老农种地的、喝茶聊天的、秋收打场的、锯树的、骑车在酒亭喝酒的，画的最多的是乡间小树林、小河塘、农舍小景，自然而新鲜。有一次，我从早上出门去画速写，边走边画，走了多远也不知道，天快黑了才想起往回走，不久天完全黑了，连路灯也没有，如果在北京这时才华灯初照，歌红酒绿的时候，而这里静的可怕，我记得来的时候有一条小河，树边栓着一条小船，果然没多远就到了，我上了小船的草蓬里，秋天的温暖和我一天的劳累，很快就睡着了，好像没有多久，太阳光把我照醒了，我睁开眼睛，唉岈?早晨阳光斜射，一片金黄，小树和草地，弯弯曲曲的小河塘，多像列维坦的一幅画呀?实在太美了，我坐在小船上画了田埂、河墉、小树林，它给我的记忆太深了。
这种感觉和我在几年前，躺在俄罗斯伏尔加河上的感觉完全一样，三天三夜躺在船上仰面看着碧蓝的天空或星夜，草木清香，河水湿润，游船缓慢地漂流无尽无休，寂静的大自然日落日出，依稀梦中的“世外桃园”终生不忘!
但是后来，郑州郊区修了高速路，盖了新楼房，艺术学院解散了，只留下我画的速写，和抹不掉的“依稀梦”，现在成了我画山水画最美好的回味：
其一；此景最平常，岸边小溪旁，林前小土岗，坡下小河塘，水涨可通航，仰面躺船上，依稀梦故乡。
其二；此景最平常，平原小村庄，密林长成行，绿色又清香，村边小河塘，打鱼又通航，仰面躺船上，依稀梦故乡。
其三；此景最平常，岸边小溪旁，杂树长成行。静中鸟不鸣，此景最难忘，依稀梦故乡。
其四；此景最平常，野林青草长的旺，春来绿色满沙岗，露珠沾在草儿上，溱水流来洧水涨，小舟漂游微波荡，仰面躺船上，清风拌我入梦乡。
其五；此景最平常，沙岗小树长成行，春来绿色满阳光，走过草地闻清香，心中摇摇似徜徉，小船漂荡流水长，躺卧依稀梦故乡。
其六；此景最平常，郊外小村庄，太阳落山岗，傍晚云雾霜，塘水闪光亮，村民下工忙，小狗叫汪汪，全家喝面汤，抽袋旱烟香，卧床拉家常，天黑灯不掌，依稀入梦乡。
《依稀梦》成了我画不完的保留题材，就是这个最平常的景色，人们再也看不见了。胡扬林的枯骨，不仅是在蒙古黄沙。在海南、深圳，也有大片枯萎的红树林。如今世外并非都是桃源、茂林、枯木，只遗存下残秋、苍古，厚土无吟，只留下人去也的空窑，朔土空谷枯秋夕在林，霜林寂影，寒山暮矶，绿色变成沙尘，溪流变成流沙，泉水只流下细流和残垣漏痕，那些“回归自然”、“回归原生态”、“回归世外桃源”的景色，只能远涉征途，或那些名山大川的旅游景点，花几百元一张的门票成群结队的去观光。陶渊明先生其实早已告诉了我们：桃花源记“寻何所记，遂迷不复得路，南阳刘子骥，高尚士也，闻之，欣然觏往，未果，寻病终，后遂无问津也。”所以，世外并非都是桃源，只留下美好的“依稀梦”耶，为此《依稀梦》和《黄土塬》便成了我山水画中常见的题材了。 |
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