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游桂光

◇ 艺术简历 ◇

 

    游桂光: 男,1950年7月生于海南东方市新街镇。现为中国美术家协会会员、海南美术家协会副主席、海南中国画艺委会副主任、海南书画院聘任画家、海南东方师范美术高级讲师、海南省东方文联副主席。
曾就读于广州美术学院,擅长写意山水花鸟。作品入选第八届全国美展;第四、五届中国体育美展;首届、第二届、第四届中国美术家协会会员中国画精品展;人民政协成立五十周年、五十五周年书画作品展;2005年作品入选《中华英才》半月刊、国家博物馆、中国美术馆、荣宝斋、雅昌艺术网主办的“当代百名书画英才作品展”。作品多次获海南省美展一等奖。作品发表于《人民日报》、《人民政协报》、《中国艺术报》、《海南日报》、《美术》等报刊并入编多种全国性大型画册。作品被毛主席纪念堂、全国政协办公厅、中央电视台、徐悲鸿纪念馆、齐鲁美术馆等多家收藏,选送日本、泰国及香港等地展出。个人传略入编《中国美术家协会会员辞典》、《日中现代美术通鉴》等大型辞书。有作品、教学论文获国家级三等奖。被海南省教育厅授予“中师美术教学能手”、全省学校艺术教育“先进个人”等荣誉称号。出版有《游桂光画集》。分别在海口、东莞、扬州等地举办个人画展。2007年至2008年随“中国美术名家北欧四国采风团”赴威、瑞典、芬兰、丹麦、尼泊尔写生考察。

 

生命与山水的对话 情感为岛西的吟唱
——浅析游桂光南国山水的审美意象

张本平
 
 
 
 
 
 
在海南省画家群中,很少有像省美协副主席游桂光那样重视作品的精神内涵,而且能够将北派的阳刚大气与南派的水墨韵味合为一体,形成气势雄浑而又意蕴幽邃的审美品格。他是一位有创新精神和实力派的山水画家,以充满活力和特色的南国山水画享誉海内外画坛。
一九五一年出生的游桂光自幼丧失双亲,与其亲戚生活在长满热带丛林的傍海渔村,海风咸水侵润着他爽朗奔放的性格。在充满艰辛的少年时代,他承着一种信念,长大要成为一名画家。这也许是他追求艺术的初衷,凭着这种信念,他走出了海岛,走进了广州美院,毕业之后又回到生他养他的家乡,用画笔营造自己的精神家园,实现自己对艺术孜孜追求的梦想。三十多年来,游桂光一直行走在西部灼灼的阳光和漫漫的风沙中,出入于尖峰岭、霸王岭以西那片蛮荒的野地,细心收集一个个灵光乍现的瞬间,师法自然的神工鬼斧,以这片土地上生长出来的植物为寓言,用隐喻的方式把属于这个地方的生存体验,涂写在一幅幅淡黄的宣纸上。
反复品读《画境?游桂光》画集,一股南国山水之清气扑面而来,笔者不禁为他一幅幅震撼人心的山水画力作所陶醉。在他的笔下,山峦叠嶂,真切而超越现实地呈现在笔者眼前,让我有生以来最强烈地震撼——震撼于他那灵动的水墨挥洒之间。生活的艰辛,锻造出他笔势的刚劲之力;高人的教诲,涤荡去他墨法的烟火之气:积墨厚实,皴擦老辣,质感强烈,线条刚健,枯润得宜,墨彩透明,营造自然,写实写意兼而有之。空间的量感与视觉的张力混合无间,艺术的神秘与民族的精魂合二为一;在他的笔下,亭舍楼阁,亦是显出异众的风采,造型每以南国旧式楼舍为多。墨法润厚,线条细腻端工,层次变化精微。古法的玄妙与新派的夸张,在他一如丹炉的法度里,熔炼的浑然一体;在他的笔下,热带树木花草,犹能让人如斯惬意。勾点的娴熟,描摹的生动,造设的自然,分明看得出他厚实的学院派底功,与个人先天的灵性,二者是如何不同凡响地让人望尘莫及。除此而外,他画云、画水、染天、留白、点苔等,也兼而能超乎俗众。总而言之,他的作品守放得法,变化有度,形、势、韵、性均能管领当今国画的风采。人云:好文章必道前人之所未道;我言:游桂光作品乃写前人之所未写也。因而,他的山水画艺术会有更大的飞跃。读游桂光满纸灵性的作品,总让你快目怡神,让你平素驽钝木然的心充满窈远无垠的遐思。或远岫喷云,奇峰插天;或飞瀑泻玉,松涛腾碧;或风竹萧萧,牧童斗春;或野花醉雨,红叶出墙;或溪亭消夏,午梦柳阴;或霜叶漫山,黄花三径;或小桥流水,篱落人家;或渔舟唱晚,孤鹜落霞;或清风淡月,烟棹渔灯;或云水苍茫,帆影参差;或细雨空濛,烟岚幻化;或南山闹春,梅黄半弄;或山寺闻钟,群鸟点点……无一不让你终无驻足的魂灵,即刻融进了和谐的大自然。
且看《春风得意谱新歌》,那是一幅笔墨登峰造极、诗意回味无穷的佳构,一派南国山水的春韵“呼啦啦”涌到了你的心头。大胆破格的营造,泼墨层染的烘托,循法立新的皴擦,摄影技法的融贯,无不令人叹为观止。抬眼望去——半山间一株株绽放的野树野花,在南国细雨如丝的日子里破蕾绽放。透过密集的花枝,向远向下眺望:远山在烟雨中隐约,一江春水漫无边际。有一牧童赶着六只山羊漫步在小桥上,不知是在胜利归来,仰或分享春色?江水苍茫之间,是谁撑出一叶扁舟,悠然长吟?那满树野花的红韵直欲染红了他的竹篱。这情景是古诗,还是春梦?置身于这虚幻缥缈之中,谁也无从说清。故而笔者即兴吟道:“青山隐隐水迢迢,春雨桥头远市嚣。是梦是诗浑不解,野花红欲上吟蒿。”当然,我对此作还有更深刻震惊的感受:只要走进这几欲登仙的画里,人们的灵魂会彻底的净化,道德律会不断地升腾——于是,所有借图腾的诅咒,草昧的野蛮,对谎言的嗜好,对物欲的贪婪,无疑都随着他那返朴归真的造境,顷刻间发生不可逆转的蜕变——从此,生命的春意将在冷寂中萌动,滚滚的红尘必从厮杀里静安……再如《家是天涯岸》、《正是二月花红时》、《流韵》、《山间写生》、《江岸秀色》、《黎寨小调》、《故乡新雨后》、《春风绿家园》、《山居恋情》、以及异域写生系列《尼泊尔首都》等等,也均以旷世的笔墨和入化的造境,让你沉湎其中,迷离而忘返。艺术的魅力与作品的精魂久远地在笔者的心灵深处震撼。
反复品读游桂光南国山水画作品,笔者感受很深:首先,是他对真善美统一的不懈追求,构成作品精神涵量的深厚性和丰富性。游桂光从不把绘画看作纯粹个人的自娱行为。他有着强烈的社会责任感和历史使命感,努力追求的是反映现实生活的本质,展示美好的人文精神和尽可能完美的艺术语言之统一,即积极向上的内容与耐人寻味的形式的统一;其次,对绘画艺术语言的广收博取,形成以正大之美为主体的多样化的艺术风采。每件作品精神层面与艺术形式层面的矛盾如何统一,是推动艺术家不断探索的动力。游桂光为了获取艺术表现上的更大自由度,努力研习多种艺术技巧。他既攻绘画理论,又攻中国画如何创新,既攻重彩,又攻水墨写意,既取北派雄浑之美,又取南派秀润之美。如此,使他能够按照不同作品内容和创造某种意境的需要,而采取不同的艺术表现方法。这也正展现出游桂光勇于挑战自我、富于艺术创意的品格。
绘写南国山水之作,最为鲜明地体现游桂光阳刚大气的艺术本色。画中山水往往采用南派山水的皴擦法,层层积染出厚实坚凝的质感、空间感;山石结构多吸收西方的立体构成,交叉穿插重叠,使其更具力度美和现代感。线与面的空间分割,墨与色的交融互补,产生虚实相生和装饰意味,而饱满的构图又在总体上增强了作品的视觉张力和心灵冲击力,《和风细雨润江边》、《四季瓜果一溪香》、《坡野四季秀》作品即是这一画风最好的体现。他参加首届、第二届中国美术家协会会员中国画精品展的两件作品《山寨清韵》、《山居新雨后》,画面上洋溢着清润、空灵、平和、宁静的意境,古雅而浪漫。在画面构成关系上,繁而不腻,薄中见厚,厚中见透,充满着苍润之感。《东家西家果园家》(全国百名英才作品)浓郁的田园诗情唤起久居城市的我们潜藏在内心的乡土情结。参加第四、五届中国体育美展的《雄风》、《天地灵气寿南山》等作品,把海南本土文化与预定主题结合的尽善尽美,令人叹服。
纵观游桂光的系列南国山水,是以线条流动和水墨渲染为主的语言体系,贯穿着“写意”美学观的原理。那里更讲究用笔的刚柔相济,变化多姿;用墨的浓淡相宜,干湿相映;设色的沉着明快,简练概括。构图则突破传统以虚为主的程式,画面物象丰富茂密,强化大自然的生命活力,但满而不塞,密中有疏,足见游桂光驾驶笔墨语言的功底。
人到中年的游桂光已经以气势雄浑、意蕴幽邃的艺术风采而展现当今画坛,但他仍在不断地追求、探索、锤炼自己的艺术语言。让我们用心来品赏他用生命绘就的作品吧!

 

 
 
 
 

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